第四章 试奏过程
当你知道了所谓的“魔术“的真相，你是不是经历过那种失落的心情？你是不是在心底希望魔术师真的有某种超能力，而你却幸运的在他身旁? 唉，其实我不想让你失望， 但是试奏的过程确实是可以有逻辑的分解成几个很平常的的部分。 但是，当他们和在一起的时候，却有非凡的效果。
我们可以一个个的分析这些部分，这有利于我们找到自己的弱点。一旦我们知道了问题在哪里，那就很容易去解决。这只是应用了“因地制宜“方法而已。换种说法，就是“一条链子的强度取决于它最弱的一环”
整个试奏的过程可以分解为：
1） 视觉 （眼睛） 看到音符
2） 电/化学的传播 （神经） 想
3） 动能 （肌肉）弹奏音符
4） 听觉* （耳朵） 听到弹奏
*有些人认为要把“听觉”的步骤放在“动能“ 之前， 因为他们觉得在弹奏之前，心里听到音符是更重要的。确实，这样是很有帮助的但也不是绝对的。
这里我们只是简单的把一种能量从一种表现形式转到另一种形式。在一个试奏好的人眼里，这个过程让四个步骤合成一个。虽然如此，我们还是应该相信，“四部曲“才是完整的 。
其实，如果给这四个步骤编号，一个更加精确的模型应该是：
1 1 1 1
2 2 2 2
3 3 3 3
4 4 4 4
时间
这里表示不同的步骤必须重叠才能够让试奏变得流畅。 换句话说，当我们弹奏的时候，我们要看到后面的琴谱。往前看是试奏的基本要素。
虽然这四步都很重要，我们下面（第五章跟第六章）重点在练习第一与第三步。详细讨论第二与第四步已经超出了这本书的范围，我不可以过多的强调他们的重要性。 这两个步骤需要用比较间接的方法来掌握，我建议你们让他们顺其自然的（与1，3步一同）进步。这里是我的建议：
第二步：电/化学的传播
这个步骤主要是有你的健康状况决定。 慢慢学习并了解你自己的生理与心理健康。思考的过程跟能力是依赖于我们很多不同的身体系统 （循环系统，呼吸系统，排泄系统 等等。。。。）这些与我们的饮食，运动，还有情绪有关。弹好钢琴不是一件容易的事情。像运动员一样好好对待你的身体。
‡偶认为，这一段有点扯。 说白了，就是看你的反应速度如何，就好像高中用一个尺子作自由落体，然后看看你抓住的距离，然后计算出你的反应时间。反应时间慢了，自然试奏就在这一点上 吃亏。简单来说来说，反应的时间就等于 眼—〉视神经—〉视觉神经元分析—〉分别到听觉跟运动神经元—〉运动神经（脑到脊髓到周围神经系统）--〉到肌肉的速度。这个很大程度上是天生，也有很大 程度上是后天锻炼，而后天锻炼中，小时候的锻炼比较有效。这个年纪大了吧，神经元的塑性比较差。
第四步：听觉
我们的耳朵在两个方面可意帮助我们：
a) 在弹奏之前听到音符（在头脑中）， 不管是相对的还是绝对的音高，都可以帮助我们的手指找到正确的位置。
b) 在弹奏之后听到音符，让我们可以检查到错误， 并且在接下来做一些相应的调整。
传统的练耳是联系你听力最好的方法. 不要回避它！
让我们把重点重新回到第一跟第三步。我们给他们更通俗一点的名字：看跟弹。 下面的两章我们集中点放在这里—达到最佳的“看”并让“弹” 变得简单。 第五章，键盘定位(K.O.Drills)练习，可以让弹奏者从不停的看手型与键盘中解脱出来。这也可以让我们更把精力放在琴谱上，减少迷失，也更容易的 看到前面。第六章， 视觉训练(V.P.Drills)，可以让弹奏者更快的吸收乐谱的信息。
这两组训练在书中有分别的解释，但是两者也要同时掌握。下面的试奏计划配置时间表， 也许会对你控制学习的节奏有一定的帮助。适当的调整你的练习，确定每一部的K.O. Drills与相应的V.P.Drills相连。在进行之前，确定你已经可以很容易的做好在第三章后面的基础感官练习（basic perception drills）。
试奏匹配训练进度表
在你练习的过程中，尽量把相同的级别的键盘定位(K.O.Drills)与视觉训练(V.P.Drills)练习联系在一起同时进行。 如果你在其中一个练习中的表现较为突出，那就暂时多练一些相应的练习。这样才能够保证快速的一致的进步速度。 整套的K.O.跟V.P.练习大概需要三到四个月的时间。 努力练习但不要强制练习，根据自己的能力，选择适当的进度。耐心是美德。
标有a的练习并不是单纯的变奏，而是说明那是与同一编号练习同等难度，并需要在同一时期训练的。
注意: K.O.,V.P的训练是这本书的核心。 一般来说，这些训练应该在真正试奏之前掌握。但也不反对你在这过程中，用不熟悉的曲目来“检测”自己的水平。大量的试奏应该是在你完成这些训练并且达到第九关/级以后。这样才能够保证好习惯的发展形成。
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